雕虫小技－上不了台面的伎二

一、典故出处

二、典故意思

“雕虫小技”

原指汉代学童练习书写虫书、刻符（均为当时流行的字体，笔画纤细如虫纹）等小技巧，后用来比喻微不足道的技能或文辞，多含轻视之意，常用于形容某类技艺或行为价值不高、难登大雅之堂。

三、故事描述

（一）扬雄与“雕虫”

的渊源

西汉时期，蜀地（今四川成都）出了一位才华横溢的文人——扬雄。

他自幼聪慧好学，博览群书，尤其擅长辞赋创作。

年轻时，扬雄便以一篇《蜀都赋》闻名乡里，其文辞华丽、想象奇绝，将蜀地的山川物产、风土人情描绘得淋漓尽致，很快传到了京城长安。

当时的汉成帝痴迷辞赋，听闻扬雄的才名，便召他入宫担任给事黄门郎，专门为宫廷创作赋文。

扬雄在宫中目睹了皇室的奢华与官僚的阿谀，渐渐对辞赋的价值产生了怀疑。

他发现，许多辞赋虽辞藻华美，却多是歌功颂德、堆砌典故，内容空洞，于治国安邦并无实际用处，如同学童练习的“雕虫篆刻”

般琐碎。

一日，有门生向扬雄请教：“先生年少时便以赋闻名，为何如今却很少创作了？”

扬雄叹了口气，指了指书案上的竹简说：“年轻时我以为辞赋是天大的本事，可如今看来，不过是‘童子雕虫篆刻’罢了。

这些技巧虽需琢磨，但于大道无益，真正的大丈夫，不该把精力耗在这等小事上。”

他口中的“雕虫”

，正是汉代学童必学的虫书、鸟篆等细巧字体，因笔画如虫豸蜿蜒，故称“雕虫”

，而“篆刻”

则是刻写符信的小技艺，两者均被视为“小道”

。

（二）历史中的“雕虫”

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到了南北朝时期，“雕虫小技”

的典故被赋予了更丰富的内涵。

北魏末年，名士李浑与温子升均以文才着称，但两人性格与追求截然不同。

李浑精通经史，擅长处理朝政典章，而温子升则以诗赋见长，文风细腻华美。

一次，权臣高欢大宴群臣，命两人当众切磋文才。

温子升即兴赋诗作对，词句精妙，引得众人喝彩。

高欢笑着问李浑：“你觉得温卿的才学如何？”

李浑拱手答道：“温卿的诗赋，如‘雕虫小技’，精巧有余，却难触根本；论及治国安邦的典章制度，他却不如我。”

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