第1季第一章第七（第6页）

那是《渡》。

柯依柳在手机上见过它的照片，但实物比照片震撼得多。

墨色不是平的，是立体的，一层一层叠上去，每一层都有不同的厚度和透明度，最深的地方墨色浓到似乎能吸收一切光线，最浅的地方墨色薄到几乎只是水汽凝结在画布表面的一道痕迹。

而在墨色的中间偏左处，那一抹青花色的亮光从层层墨色底下透出来，像是一盏在水底点了七百年的灯。

但这不是让她停在门口倒吸一口凉气的原因。

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她看到的《渡》，和照片上的《渡》，不一样了。

照片上的《渡》只有墨色和那一池青花，没有别的了。

但此刻，在台灯和暮光的双重光线下，那一池青花的深处，浮现出了一个极淡的轮廓。

不是画上去的，是从墨色的底层透出来的，和青花一样，是被盖在二十多层墨色之下的什么东西，在经过了不知多长时间之后慢慢渗到了表面。

那个轮廓是一个人。

一个人站在一棵柳树下，左手抬起来折了一根柳枝，右手垂在身侧。

裙摆被风吹得往一边飘。

她的脸被一层极薄的墨色半遮着，看不清五官，但轮廓是清晰的——一个女子的侧影，站在柳树下，面向着画面中央那一池青花的方向。

她似乎在看着什么，又似乎在等着什么。

“白三生。”

柯依柳的声音很轻，轻到像是怕惊动画里的那个人，“你什么时候发现她出来的？”

“今天下午。”

白三生说。

他站在画架旁边，两只手垂在身侧，但他的手指在微微动，像是还在画，又像是不知道该把这些无处安放的笔触放在哪里，“我下午在画那批桥的草稿，画累了，抬头看了一眼《渡》，就看到了。

我以为是光线的问题，把灯全关了，把窗帘全拉上，等了一个小时，再开灯。

她还在。

而且比一个小时之前更清楚了。”

“你没有动过这幅画？”

“没有。

我上次碰它是去年秋天在巴黎画室收尾的时候——之后它一直罩着布，运回国内之后连布都没有揭开过，直到今天。”

柯依柳走到画前面，蹲下来，凑近了看那个人影。

她的修复师眼睛开始本能地分析：不是后加的笔触，墨色的渗透层次和周围一致，是从底层反渗出来的。

油画的颜料在干燥过程中会发生细小的位移，尤其是当底层和面层的颜料干燥速度不一致的时候，底层的重色会在几个月甚至几年之后慢慢渗到表面，形成一种叫做“渗出痕”

的现象。

但渗出痕往往是模糊的、不规则的，不会形成一个这么完整的、有姿态、有细节的人形。

这不像渗出痕。

这像是在画布最深层的某个地方，有一幅画从一开始就存在于那里，白三生在不知情的情况下把它一层一层盖住了，然后它用了不知道多少时间，又一层一层浮了上来。

“她是谁？”

白三生问。

他明明知道答案。

“柳依。”

柯依柳站起来，手指还停留在画中人裙摆的边缘，隔着一层薄薄的空气虚划着，“站在柳树下折柳。

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