第1季第一章第七（第2页）

不是以语言的形式，不是以图像的形式，而是以一种更原始的、更身体性的方式——一种情绪，一种体感，一种被扔进某个特定场景之后全身细胞同时做出的反应。

比如昨天下午她在超市买菜，走到调料区闻到一股陈醋的味道，突然就蹲在地上哭了出来。

周围的人都用异样的眼光看她，一个年轻妈妈拉着孩子快步走开了，超市的理货员小心翼翼地问了一句“你没事吧”

。

她说没事，站起来擦了擦眼泪，把醋瓶放回货架上，推着购物车走了。

她没办法跟任何人解释——那股陈醋的味道让她想起了一个细节。

无名的僧袍上有一股很淡的醋味，因为他在柳家养伤的时候，柳问的母亲每天用醋给他擦伤口上的淤血。

柳依每次靠近他的时候都能闻到那股味道，酸酸的，混合着他皮肤上松烟墨的苦味和秋日稻田里的稻香。

那股味道她在六百多年后的超市里忽然又闻到了。

不是真的闻到了，是记忆回到了她的鼻腔里。

柯依柳从工作台上收回目光，走到窗前。

窗外那棵老槐树还在，叶子已经落得差不多了，光秃秃的枝丫在十一月的天空下显得很瘦。

灵隐寺的钟声又响起来了，今天是初一，来上香的信众多，钟声比平时更密集一些，隔着小半个杭州城传过来，被风一搅，时远时近。

她听着钟声，想起白三生在龙泉说过的话——他说他以后画画的笔触会变，因为他心里那片山水终于有了路，路的尽头是一棵柳树，树下站着一个人。

回到杭州后，他在小河直街的画室里把自己关了整整两天，她去看过他一次，画室的地上摊满了新画的草稿，每张草稿都是同一个主题——桥。

各种各样的桥。

石桥，木桥，拱桥，平桥。

桥上都有人，一个在桥这头，一个在桥那头。

但这一次，桥不断了。

每一座桥都是完整的。

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她当时问他，为什么画来画去都是桥。

他说，因为桥是路的一部分。

路遇到水的时候，桥就是路的延续。

他前世走了一辈子的路，从龙泉走到流沙，走了几千里，没有桥的地方就涉水，有桥的地方就过桥。

他走的时候柳依没有跟着他，因为他说路太远了太苦了，让她在家等。

但他不知道，等待也是一条路。

柳依等了一辈子，等的路比走的路更难走——走路的人知道方向，知道距离，知道每一步都在接近目标；等的人什么都不知道，只知道在一棵树下日复一日地站，从春站到冬，从青丝站到白发。

柯依柳在窗前站了一会儿，终于做了决定。

她不急着修《青花瓷片图》。

这幅画在她手上已经放了将近一周，按照修复中心的规定，元代绢本的修复周期不能超过两个月，超期需要打报告说明理由。

她有足够的时间。

她要用这段时间做一件不是修复师该做的事——她要查清楚《青花瓷片图》从至正十年到今天的所有流转记录。

这幅画没有出现在任何着录里，没有被任何藏家题跋过，在漫长的六百多年里它仿佛从人间蒸发了，只在三个月前从一个浙江私人藏家手里突然冒出来。

这不正常。

一幅元代的画，哪怕破损得再严重，只要它存在过，就一定会留下痕迹——收藏章、题跋、着录、拍卖记录、藏家笔记，总会有一两样。

如果什么都没有，那要么是有人刻意抹去了它的痕迹，要么是它在某个环节被人故意藏了起来。

她想知道这个答案。

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