第74章 雪夜的最后合练

音乐会前一天，草原的天刚蒙蒙亮，细碎的雪粒就从灰蓝色的云层里落了下来。

起初只是零星几点，落在帐篷的帆布上没声没响，等大家扛着乐器往舞台走时，雪已经织成了轻软的白纱，把木质舞台裹得严严实实，踩上去会发出“咯吱咯吱”

的轻响，像谁藏在雪地里哼着小调。

“得先把舞台扫出块地方，不然一会儿拉琴脚滑。”

马嘉祺放下手里的谱架，从帆布包里翻出两把扫帚，递给身边的刘耀文和小苏。

刘耀文接过扫帚就往舞台中央走，雪粒落在他的帽檐上，很快积了薄薄一层，他却浑然不觉，笑着喊：“小苏，咱们比谁扫得快，输的人一会儿合练错了要罚唱蒙古语绕口令！”

小苏挑了挑眉，攥紧扫帚：“谁怕谁，蒙师傅教我的绕口令，比你顺溜多了！”

两人正闹着，远处传来马蹄踏雪的声音。

抬头一看，蒙师傅骑着他那匹棕红色的老马过来了，马背上除了那把包着蓝布的老马头琴，还挂着两个鼓鼓囊囊的布包。

等马走到近前，蒙师傅翻身下来，拍了拍马鞍上的雪，笑着把布包递过来：“昨天听天依说你们总忘带暖手宝，我让老婆子缝了两个羊毛的，雪地里练琴，手暖了音才准。”

洛天依赶紧接过来，布包里的羊毛暖手宝还带着阳光的味道，她递一个给正在调麦克风的严浩翔，又把另一个塞给宋亚轩：“蒙师傅您也太细心了，昨天我就随口提了一句，您居然记着。”

蒙师傅摆摆手，解开马头琴上的蓝布，老琴的木质琴身泛着温润的光，琴杆上刻的云纹因为年份久了，颜色比周围深些：“这琴跟了我四十年，明天音乐会，它也得好好表现。”

合练在上午十点准时开始。

最先登场的是宋亚轩和蒙师傅的合唱，伴奏只有蒙师傅的老马头琴。

宋亚轩站在舞台左侧，双手攥着谱子，深吸一口气——雪后的空气清冽，吸进肺里带着点凉，却让他的嗓子更通透。

前奏响起时，他抬眼看向蒙师傅，老人冲他点了点头，指尖在琴弦上轻轻一滑，悠扬的琴音就像草原上的风，裹着雪的清甜弥漫开来。

“星子落进草原的河，风里带着岁月的歌……”

宋亚轩的汉语歌词清亮得像雪山融水，顺着琴音流出来；等蒙师傅接蒙古语部分时，调子突然沉了下来，绵长又温柔，像是在跟草原的老故事对话。

严浩翔坐在舞台侧台的调音台后，眼睛盯着屏幕上的波形，手指悬在调节旋钮上，等蒙师傅的长调唱到高处时，轻轻把马头琴的音色调亮了些：“这里的穿透力得再强点，让雪地里都能听见这股子韧劲儿。”

马嘉祺没上台，站在台下的雪地里，手里拿着个笔记本，笔尖在纸上飞快地记着。

等第一段唱完，他抬手喊停：“亚轩，刚才‘风里带着岁月的歌’那句，和声可以再轻半拍，蒙师傅的长调要像草原的云一样飘在上面，别压着它；蒙师傅，您唱到‘草原的星’那处，节奏再慢一点，严浩翔的伴奏会跟着您的拍子走，咱们再试一遍？”

蒙师傅点点头，重新拨动琴弦。

这一次，宋亚轩的和声收得更轻，像绕在长调周围的细纱；蒙师傅的节奏也慢了些，每一个音都像落在雪地上的脚印，扎实又清晰。

琴音和歌声混在一起，连落在舞台上的雪粒都像慢了下来，静静听着。

接下来是乐器合奏，四种乐器要搭出“雪山与草原对话”

的感觉。

刘耀文抱着马头琴坐在舞台右侧，琴弓刚搭上去，就有点紧张地抬头看蒙师傅——这是他第一次在合练中单独拉马头琴，怕自己的调子跟老琴合不上。

蒙师傅看出他的局促，笑着冲他眨了眨眼：“别怕，就像你平时在草原上跑那样，把劲儿放开来拉。”

音乐响起时，刘耀文深吸一口气，琴弓一拉，清亮的马头琴音就跳了出来；严浩翔的电子琴紧随其后，音色调得柔和，像雪山顶的融水，轻轻裹着马头琴的调子；小苏的冬不拉则带着股活泼劲儿，指尖在琴弦上飞快地拨弄，像草原上蹦跳的小羊；最后是蒙师傅的老马头琴，声音沉厚，像草原深处的风，把另外三种乐器的声音稳稳托住。

张真源站在舞台边，手里的笔记本记满了密密麻麻的符号——哪里冬不拉的节奏慢了半拍，哪里电子琴的音色有点亮，他都标得清清楚楚。

等合奏段落结束，他快步走上台：“小苏，刚才‘雪山回应’那段，冬不拉可以再快一点，跟刘耀文的马头琴呼应，就像小羊跟着老马跑；浩翔，电子琴的高频再降一点，别盖过老马头琴的沉劲儿，它可是‘草原的声音’。”

大家照着调整，再练时，四种乐器的声音真的像活了过来——马头琴是雪山的脊梁，电子琴是雪山的融水，冬不拉是草原的生灵，老马头琴是草原的土地，你呼我应，缠缠绵绵地飘在雪地里。

贺峻霖举着手机录视频，录着录着就忘了按暂停，直到手机提示内存不足，才猛地回神：“完了，刚才这段太好听，我录了十分钟，一会儿发给李师傅，让他也听听！”

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