第9章 赝品

那么，或许只有一句话能够完美地概括。

屋里全是西拉斯。

这栋乡间别墅的正厅，其原本为会客与起居所设的宽敞结构，已被一种充满偏执热情的意志彻底重塑。

空间的功能性被剥夺，转而成为一座圣殿，一座档案馆，一座作战指挥室。

三者以一种毫无章法却又逻辑自洽的方式扭曲地共存着。

一排排长桌与数个玻璃顶的陈列柜，如同大陆漂移后遗留下的碎块，占据了厅堂的中心。

它们似乎曾一度被规划为井然有序的展区，地上甚至还残留着褪色的隔离带被撕下后留下的胶痕。

然而，计划显然已被另一场洪水所淹没，秩序在实用面前溃不成军。

现在，这些台面上堆积着如山峦般的物件，彼此挤压，层层叠叠，仿佛某种地质沉积，记载着某个人的全部公开生活。

墙壁，则是一幅更为壮观的拼贴画。

米色的墙纸被完全覆盖，取而代之的是一张张用图钉固定的《友利坚邮报》头版、《纪元》周刊封面、财经新闻的打印稿。

墨迹深浅不一，纸张新旧杂陈，有些边缘已经因湿气而微微卷曲发黄。

在这些印刷品的缝隙间，是大量手写的a4纸，上面的字迹紧密如蚁群，用黑色、蓝色和红色的水笔标注着分析、推论与箭头。

几把拆解到一半的手枪零件，与一套雕刻着鸢尾花纹的法式古董银质餐刀并排钉在软木板上。

交通网地图与伊米塔多公司全球供应链的分布图交错重叠，上面牵满了代表不同含义的各色彩线，其复杂程度堪比解剖学图谱中盘根错节的神经系统。

角落里，一台丹麦古董咖啡机旁，随意丢弃着一只路易十六时期风格的烛台，烛台的底座已经因磕碰而凹陷了一块，失却了原本的庄重。

功能不明，意义不明，用处不明。

但这里的一切，都指向一个无比鲜明的主题。

正对着大门的位置，在那面本该悬挂壁炉或家族徽章的墙壁上，挂着一幅巨大的人像油画。

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