第127章 不合剧本的演出

听证会室的布局，几乎称得上是一篇无声的、关于权力的宣言。

它并非对称，亦不追求视觉上的和谐。

其核心设计语言，源自一种古老的、旨在确立支配与服从关系的建筑逻辑。

整个空间呈半圆形，如同一个复苏的古罗马剧场。

委员们的坐席被抬高，排列在弧形的阶梯式讲台上，由深色的红木与皮革构筑，形成一道弧形的、居高临下的审视之墙。

他们如同坐在包厢中的贵胄，俯瞰着舞台中央唯一的演员。

而为我准备的，是舞台中央一张独立的、没有任何遮挡的小桌。

它与那道弧形高墙之间，隔着一片宽阔的、具有坡度的开阔地。

我的背后，是旁听席和媒体区。

这意味着我的任何细微表情，都会被身后的长焦镜头与人眼尽收眼底。

我无法观察他们，却被他们全方位地观察。

这种设计，剥夺了被质询者通过观察对手来调整策略的可能，同时将其置于一种被审视、被评判的绝对被动地位。

——在那样的场合，受审者孤立无援地面对着代表神圣与秩序的审判官集群，其个体意志在建制化的权威面前，被预设为渺小且有罪。

自近代以来，为了在名义上赋予被追诉人以尊严和平等的武器，世俗法庭做出了诸多努力。

被告席被移至与检察官相对等的位置，法官高居中央以示中立，陪审团则作为事实的裁断者，与涉事双方区隔开来。

这些安排，无不是在“无罪推定”

与“武器平等”

原则的照耀下，试图修正那种原始的、不加掩饰的权力不对等。

然而，在国会山的听证会上，古老的权力结构，以一种更为精致的、仪式化的形态留存了。

从表面上看，我此刻的地位甚至低于法庭上的嫌疑人。

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