第624章 太空遗孤歌谣的深入研究

林浩的手指在终端界面上划过，没有点开那个未命名的草稿窗口，也没有调出协议发送日志。

他直接打开了“深空音频库”

，输入三组接通信号的编号。

屏幕刷新，三条波形并列展开，像三条平行的河流，在同一时间轴上缓缓流动。

“开始吧。”

他说。

苏芸从玻璃幕墙边走过来，发簪还插在鬓角，指尖重新沾上了朱砂。

她没说话，只是站在副控台前，调出了声纹解析模块。

她的操作很轻，像是怕惊扰了什么。

阿米尔的名字出现在任务分工栏里，标注为“远程协研”

。

他的实时数据流接入系统，但人不在现场。

林浩没提，苏芸也没问。

原始信号的第一段旋律被提取出来，放大到全频谱视图。

系统尝试用标准傅里叶变换拆解节奏结构，结果报错：【非线性相位波动超出模型容限】。

红色警告框一闪而过，被林浩手动关闭。

“不是音乐。”

他说，“是编码。”

他把三段信号的时间起点对齐，精度设为0.01秒，启动动态叠加。

画面中，三条波形开始缓慢融合，某些频率段出现周期性增强，另一些则相互抵消。

当第三轮校准完成时，一个隐藏的骨架浮了出来——五度循环的脉冲序列，间隔精确到毫秒级。

“五度相生。”

苏芸低声说。

她用发簪尖在触控屏上点了一下，标记出七个关键节点。

这七个点连成弧线，形状接近宫、商、角、徵、羽的排列方式，但多出两个冗余音阶，位置恰好卡在变徵与变宫之间。

“这不是中国乐律。”

她说，“但它用了我们的框架。”

林浩调出鲁班系统的建筑建模引擎。

这个程序原本用于模拟月面结构应力分布，现在被他反向用来解析节奏拓扑。

他将声波能量峰值转化为虚拟支撑点，让系统自动生成连接路径。

几分钟后，三维模型成型——是一座环形阶梯状的螺旋结构，每一层都对应一个音高带宽，旋转方向符合右手螺旋定则。

“有设计意图。”

林浩说，“这不是自然生成的声音。”

他们把模型旋转了180度，从顶部俯瞰。

螺旋中心向外辐射出七条主梁，角度分别是36°、72°、108°……一直到324°。

这些数字除以36，得到1到9之间的整数序列，唯独缺了“5”

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