第260章 轻井泽之夜艺术与谎言的共舞（第3页）

但真正吸引目光的，是展厅里的人。

三十余位宾客分散在各个角落，构成了东京—关西—国际三股势力的微缩图景。

关西财团的老一辈穿着传统和服，东京的新贵们身着意大利定制西装，国际藏家则风格各异——有人穿着休闲夹克，有人是高级定制晚礼服。

空气里弥漫着一种复杂的频率：低沉的日语交谈，偶尔蹦出的英语金融术语，法语的艺术评论，以及那无处不在的、名为“权势”

的次声波。

吕云凡的目光像扫描雷达般掠过全场。

东侧，藤原健一被五六个人簇拥着。

这位七十五岁的收藏家今天穿着深紫色和服，外罩黑色羽织，手执象牙柄折扇。

那幅巨大的草间弥生《无限网·1959》前，讲解作品的创作背景。

周围的人——包括两位国会议员、一位前央行副行长、一位大型商社的会长——听得频频点头。

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她今晚的打扮比在黑龙俱乐部更加内敛：深青色京都手工和服，用同色丝线绣着几乎看不见的流水纹；头发盘成简洁的发髻，只用一支白玉簪固定；脸上几乎未施粉黛，只在唇上点了淡色的口红。

这种刻意的朴素，反而让她在珠光宝气的人群中显得格外醒目。

她正在和一个穿黑色西装的男人交谈——日本前外务大臣小泽一郎。

两人说话的声音很低，但吕云凡从口型能判断出，他们在讨论“东南亚的矿业投资”

和“艺术品抵押融资”

。

他没有立刻靠近。

先走到吧台，要了一杯山崎18年单一麦芽威士忌。

酒保递过酒杯时，压低声音说：“范先生，藤原先生吩咐过，您到了就通知他。”

“不急。”

吕云凡抿了一口酒，琥珀色的液体在舌间化开，“让我先欣赏一下这些杰作。”

他端着酒杯，缓步走向展厅中央那幅草间弥生作品。

巨大的画布上，无数黑色圆点以精确的数学规律排列、重叠、延伸，形成一种催眠般的视觉效果。

观者站在画前久了，会感到那些圆点在旋转、移动，仿佛要被吸进一个无尽的网络。

“令人着迷，不是吗？”

苍老而清晰的声音在身旁响起。

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