第64章 主旋律的挑战

2007年5月6日，北京浪潮影视的剧本研讨室里，阳光被百叶窗切成碎片，落在摊开的《归途》二稿剧本上。

编剧陈默面前堆着七八本泛黄的历史文献，手指在“主角归国轮船场景”

那一页反复摩挲，眉头拧成了疙瘩。

导演张弛、联合导演赵刚，还有负责美术的老周，围着长桌坐了一圈，每个人脸上都带着愁容。

“这里不对劲。”

陈默突然开口，声音带着疲惫，“根据李教授提供的资料，1949年从美国旧金山开往上海的轮船，二等舱的床铺应该是上下铺，过道宽不到一米，可剧本里写‘主角在舱房里来回踱步，看着窗外的大海沉思’——这不符合史实，二等舱根本没那么大空间，而且那个年代的轮船舷窗，直径最多30厘米，根本看不到‘整片大海’。”

赵刚放下手里的咖啡杯，叹了口气：“陈老师，我知道您想追求真实，但观众看电影是为了共情，不是看纪录片。

稍微夸张一点，把舱房改大，舷窗改宽，观众才看得舒服。

不然镜头里全是挤挤挨挨的床铺，主角连转身都费劲，怎么展现他的心理活动？”

“不行。”

陈默立刻反驳，把文献推到赵刚面前，“这是当年归国学者周明的日记，里面写得清清楚楚：‘舱房小得像鸽子笼，两个人并排走都要侧身，舷窗只能看到一小块天空，想看看大海，得爬到甲板上。

’我们要是改了，就是对历史的不尊重，那些老学者要是看到了，会怎么想？”

两人争执起来，张弛夹在中间，脸色为难。

老周推了推老花镜，打圆场：“其实也不是不能解决。

我们可以把拍摄重心放在主角的特写镜头上，用他的表情展现心理活动，舱房的环境用远景带过，既保留史实，又不影响观感。

就是道具组得费点劲，得按文献里的尺寸，1:1还原当年的舱房，连床铺的木头纹路都得对上。”

“1:1还原？”

赵刚愣了一下，“那得花多少钱？光是定制舱房的道具，就得几十万，还不算搭建场景的费用。

我们的预算本来就紧张，要是在这些细节上浪费钱，后面的沙漠戏、实验室戏怎么办？”

“这不是浪费钱。”

门口传来高浪的声音，他手里拿着一份预算表，走进研讨室，“刚才道具组的王组长跟我汇报，说你们在为舱房场景的预算争执。

我已经跟他说了，舱房必须1:1还原，钱不够，从我的私人账户里补。”

所有人都看向高浪，赵刚张了张嘴，想说什么，却被高浪的眼神打断：“赵导，我知道你拍过很多商业片，习惯了‘为观感妥协’，但《归途》不一样。

这部戏的核心是‘真实’，要是连场景都做不到还原，观众怎么相信我们讲的故事？怎么相信当年那些学者，是在这样艰苦的条件下回国的？”

他走到陈默身边，拿起那本日记，翻到夹着书签的一页：“周明先生在日记里写，他回国的时候，把研究资料缝在衣服里，怕被美国海关查出来。

就这个细节，我们不仅要拍出来，还要拍得细致——他缝资料的线，是哪种材质；衣服的款式，是当年流行的中山装；甚至他缝资料时，手指被针扎破的细节，都要拍进去。

这些细节，才是主旋律的灵魂。”

赵刚沉默了，过了很久，才点了点头：“我知道了，高总，我听您的。

道具组需要什么支持，我全力配合。”

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