第30章 艺术鉴赏家（第2页）

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林夏花了三个小时，从虾的眼睛、虾钳的弧度，到墨色的浓淡，一点点跟老人解释，最后还帮老人整理了齐白石不同时期画虾的特点，老人感动得拉着他的手说：“终于有人跟我把画讲透了。”

馆藏部的工作人员已经把《墨竹图》取了出来，放在铺着红绸的桌子上。

林夏戴上白手套，轻轻展开画轴——画中的竹子用浓墨勾竿，淡墨画李，竹李的排布疏密有致，竹节处的墨色稍重，像是竹子生长时的结节，透着一股挺拔的劲儿。

“这画是沈石友民国二十二年画的，那时他的手腕已经恢复得差不多了，用笔比之前更有力，”

林夏指着竹李的交叉处，“你看这里，他画竹李交叉，不会超过三根，这是他的习惯，仿品往往会画得更密，反而失了神韵。”

陈默凑过来，仔细看着画：“林老师，您怎么能记住这么多细节？”

“靠看，也靠感受。”

林夏收起手套，“每个画家都有自己的‘密码’，有的在笔触里，有的在色彩里，有的在题材里。

比如齐白石画虾，晚年喜欢把虾眼画得圆一点；徐悲鸿画马，马蹄的线条总是向上扬的。

这些细节，不仅要记在脑子里，还要放在心里，慢慢琢磨。”

中午十二点，林夏和陈默在美术馆的食堂吃饭。

刚端起碗，就看到实习生小吴坐在角落，对着手机叹气。

“怎么了？”

林夏走过去坐下，把自己碗里的青菜夹了一筷子给她。

“林老师，我昨天帮一位客户鉴定一幅油画，说那幅毕加索的《梦》是仿品，客户不信，还说我不懂艺术，”

小吴把手机递给林夏，屏幕上是客户发来的消息：“我花了三百万买的画，你一个实习生说假就假？你有什么资格？”

“我跟他解释，毕加索画《梦》时，用的是暖黄色调，人物的轮廓线很柔和，而他的画用的是冷色调，轮廓线也很生硬，可他就是不听。”

小吴委屈地说，眼睛红红的。

林夏看着消息，沉思了几秒：“你有没有问过他，为什么买这幅画？是喜欢毕加索的风格，还是因为它是‘名画’？”

“没有……”

小吴摇摇头，“我只想着跟他说画是假的，没问过原因。”

“很多人买艺术品，不只是为了收藏，可能是为了圆一个梦想，或者是对某个画家有特殊的感情，”

林夏放下筷子，“下次你跟客户沟通时，先别直接说‘假’，而是先听他说为什么喜欢这幅画，再跟他说‘我理解你喜欢毕加索的风格，我们可以一起看看，这幅画和真迹有哪些不一样，这样你以后再遇到喜欢的画，就能更清楚地判断了’。

这样既尊重了客户，也能让他更容易接受你的建议。”

小吴眼睛一亮，赶紧拿出笔记本记录：“我明白了！

下次我先听客户说，再跟他讲专业知识，说不定他能听进去。”

下午两点，林夏接到一个私人鉴定的委托，客户是一位姓王的老先生，家里藏了一幅傅抱石的《蜀山图》，想请他去家里看看。

林夏收拾好工具包，里面装着放大镜、紫外线灯、卷尺，还有一本傅抱石的画册，然后打车前往老先生家。

老先生住在一个老小区里，房子不大，却收拾得很干净。

客厅的墙上挂着好几幅字画，大多是近现代画家的作品。

老先生把《蜀山图》铺在餐桌上，小心翼翼地展开：“林老师，这画是我父亲传下来的，说是傅抱石的真迹，我一直没敢确定，今天请您来，就是想让您帮我看看。”

林夏戴上白手套，先看画的整体风格——傅抱石画山水，惯用“散锋笔法”

，墨色浓淡对比强烈，像山雾缭绕的样子。

这幅画的山水确实有“散锋”

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