第46章 囚笼与画布（第2页）

当电子设备被剥夺，与外界的联系被切断，绘画成了他唯一的情感出口，或者说，是另一种形式的反抗和倾诉。

他不再画城市，也不再画隐藏在角落的剪影。

他开始画这座别墅。

他画清晨阳光透过纱帘，在光洁地板上投下的斑驳光影，那光影却扭曲成栅栏的形状。

他画窗外自由飞翔的鸟，鸟儿的眼神却充满了惊恐，仿佛身后有无形的猎网。

他画餐厅里摆放的精美食物，色彩鲜艳，构图完美，却透着一股冰冷的、毫无生气的感觉。

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他画得最多的，是自己。

在巨大的浴缸里，水面淹没锁骨，只露出苍白的脸和空洞的眼神，像一具漂浮的标本。

在空旷的客厅中央，蜷缩在地毯上，身影单薄得仿佛随时会消失。

对着镜子，描绘镜中那个眼神幽暗、带着神经质笑容的自己。

这些画作充满了象征意味和压抑的情感，将这座华丽别墅内部的窒息感展现得淋漓尽致。

他用画笔，将慕砚青给予他的“囚笼”

，一寸寸地描绘下来，也将自己内心的挣扎、痛苦、以及那份无法熄灭的执念，赤裸裸地摊开在画纸上。

他不再试图向外传递信息，而是将所有的精力都倾注在这个内部的、私密的世界里。

绘画成了他新的“相册”

，记录着他被禁足后的每一天，每一分，每一秒的煎熬与蜕变。

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