第15章 梨辨

建安竹简悬在光门前，淡红光纹顺着竹片游走如跳动的火焰，七卷竹简依次排开，每一卷都刻着不同诗人的名字，文字在光纹中流转，仿佛能听见千年前的吟诵声。

王粲那卷竹简最为醒目，《七哀诗》的全文在竹片上铺开：“西京乱无象，豺虎方遘患。

复弃中国去，委身适荆蛮。

亲戚对我悲，朋友相追攀。

出门无所见，白骨蔽平原。

路有饥妇人，抱子弃草间。

顾闻号泣声，挥涕独不还。

未知身死处，何能两相完？驱马弃之去，不忍听此言。

南登霸陵岸，回首望长安。

悟彼下泉人，喟然伤心肝。”

字句间满是战乱的疮痍，读来令人心头沉重。

陈琳的竹简则刻着《饮马长城窟行》，“生男慎莫举，生女哺用脯。

君独不见长城下，死人骸骨相撑拄？”

这几句尤为刺目，将徭役带给百姓的苦难刻画得入木三分，竹片边缘仿佛都沾着血泪。

徐干的诗风截然不同，《情诗》的文字透着细腻的愁绪：“高殿郁崇崇，广厦凄泠泠。

微风起闺闼，落日照阶庭。

踟躇云屋下，啸歌倚华楹。

君行殊不返，我饰为谁容。

炉薰阖不用，镜匣上尘生。

绮罗失常色，金翠暗无精。”

每一句都藏着闺中女子的孤寂，与乱世的悲怆形成了微妙的对照。

阮瑀的《驾出北郭门行》更像一则泣血的故事，“亲母舍我殁，后母憎孤儿。

饥寒无衣食，举动鞭捶施。

骨消肌肉尽，体若枯树皮。

藏我空室中，父还不能知。”

直白的叙述里藏着无尽的悲凉，让人仿佛能看见那个被虐待的孤儿在丘林中啼哭的模样。

应玚的《别诗二首》写尽了羁旅之愁，“浩浩长河水，九折东北流。

晨夜赴沧海，海流亦何抽。

远适万里道，归来未有由。

临河累太息，五内怀伤忧。”

文字如河水般绵长，将思乡的苦楚娓娓道来，竹片上的光纹都跟着泛起淡淡的愁绪。

刘桢的竹简最是遒劲，《赠从弟三首》其二的字句力透竹背：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

风声一何盛，松枝一何劲！

冰霜正惨凄，终岁常端正。

岂不罹凝寒？松柏有本性。”

字里行间满是不屈的傲骨，恰如他本人“其气褊急”

的性情。

可当众人逐一看过，却都停在了本人一卷竹简前——刻着“孔融”

二字的竹片上，始终留着半片空白，像被人刻意剜去了字迹，连带着竹简边缘的红光都比其他几卷黯淡几分，与旁边刘桢诗稿的鲜亮形成刺目的对比。

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