第95章 中国北方地区的鼓书暨鼓曲形式值得传承（第4页）

在西河大鼓的表演中主要用在高潮之的部分，其目的是表现事情的紧迫、情绪激动的内容。

也有的三板包括散板，成为西河大鼓唱腔形式的有机连接。

三板的唱腔行驶时主要有乍口、收板、数板等。

正是西河大鼓的唱腔板式，使其形成了独具特色的艺术形式。

艺术流派

西河大鼓根据发展时间不同，形成了各种不同的流派。

如清朝末期时，正值西河大鼓的兴盛时期，西河大鼓名家辈出，出现了各种风格流派。

如按地域方言可以将西河大鼓分为“北口”

“南口”

“小北口”

三大流派，北口的特点是演唱细腻，以“俏”

“巧”

为特色，主要代表艺人有马三峰、王振元、朱大官等，因此，这个风格流派也可称为“一朱二王流派”

。

南口的说书特点是泼辣粗狂，代表艺人有袁宗凯、马小疯、王殿邦等。

小北口的说书特点主要是结语演唱细腻和泼辣粗狂的风格之间，具有刚柔并济、软中带硬的特点，主要代表人物有马瑞林和张永堂。

20世纪20年代末至30年代，西河大鼓进人天津后，发展迅速，进入兴旺期，出现了许多着名艺人，产生了北口朱（化麟）派、王（振元）派，南口李（德全）派、赵（玉峰）派。

李德全（1869—1932），原名不炳，直隶大城（今属河北）人。

原坐科弦子书，后发现西河大鼓的长处而改唱西河大鼓。

他首创了二板尾腔，规范了常用曲调，从而创立了西河大鼓的“北口”

，行内称之为“李派”

，其特点是“俗”

，即书词通俗，书理易解，颇受市民阶层欢迎。

赵玉峰（1894—1971），直隶河间（今属河北）人。

因私淑评书艺人梁殿元，结识京剧武生高福安，将评书“扣子”

和京剧“身段”

引入西河大鼓的演唱中，融合京、津大都市时尚，被行内誉为“赵派”

。

20世纪三四十年代，相继产生了以郝英吉及其子女（郝庆轩、郝艳霞等）所形成的“郝派”

，郝英吉是“郝派”

西河大鼓的创始人，曾先后师从王殿邦和马三峰的儿子马小峰名“马小疯子”

），其形式兼得“南口”

与“北口”

的演唱要领，融会贯通，并根据自己的个人特点丰富与发展，形成了“郝派”

的风格特点；新中国成立后，西河大鼓又形成了以马增芬及其父马连登为代表的的“马派”

，西河大鼓流派纷呈，展现出多彩多姿的艺术风格。

经典曲目

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