第一百一十二章 老师和学生（第6页）

边小琪笑道：“我练字也有十几年了。”

秦科思量了一会儿，决定还是跟边小琪学写小楷。

边小琪先纠正秦科握笔的方式，然后一笔一划，示范她的小楷，他也一笔一划，跟着她写。

秦科练过颜体正楷，写起字来感到不很吃力。

他觉得自己每一个笔画写得还不错，但一组合起来，就没有边小琪写得娟秀、挺拔。

若是写一幅字，更没有她写得那样舒朗、有致。

边小琪说小楷顾名思义就是写小字，跟写大字有区别。

写大字要做到有写小字那样的精密，写小字要做到有写大字一样的舒朗，这样，写出来的字才好看。

苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”

的评语，就是这个道理。

通常写大字时，以为空间宽阔，可以任意挥洒，结果字体变得松散；写小字则正好相反，因为空间太小，担心写不下，难免要尽力局缩，局缩过当，反而变成蜷促；这是人自然而然的心理现象，都会极易触犯这样的毛病。

她说写小字时，重心和笔画配合，跟写大字无大差异，但在运笔上，略有不同。

小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐，大字要雄壮、厚重。

写大字下笔时，用逆锋即藏锋，收笔时用回锋。

写小字下笔时，不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时，宜用顿笔或提笔。

譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦；捺笔则起笔或瘦而收笔肥；点欲尖而圆；挑欲尖而锐；弯欲内方而外圆；钩半曲半直；总之，写小楷的运笔灵活多变，莫可限定。

尤其在写整篇字时，要笔笔不同，而又协调一致。

一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上。

如是，则行气自然贯串，望之，如串串珍珠项链，神采飞扬。

边小琪妙语连珠，讲解自己对写小楷的体会。

秦科目不转睛地看着她的明眸、她的朱唇，又有点痴了，问道：“你为什么对赵孟頫的小楷情有独钟？”

“我爸最喜欢赵孟頫秀逸摇曳的小楷。

受他的影响，我也喜欢赵孟頫的字。”

“你给我讲讲小楷的历史和渊源吧。”

她说边国宁收集了历代小楷大家的经典代表作字帖，有钟繇的、王羲之的、王献之的、钟绍京的、赵孟頫的、黄道周的。

她说小楷创始于三国魏时的钟繇。

钟繇博取众长，擅长隶书、楷书、行书，其楷书笔法带有浓厚的隶书气息，风格古朴，被历代奉为楷模，有“正书之祖”

美誉。

他在中国书法史上的影响很大，历来都认为他是中国书史之祖。

她拿着钟繇的《荐季直表》，说钟繇的小楷有一种质朴自然的审美境界。

古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣。

不着一点色相，不带丝毫做作。

意味醇厚，令人咀嚼不尽。

她拿着东晋王羲之的《黄庭经》，说王羲之的小楷有一种平和简静的审美境界。

外标和蔼之容，内含清刚之气。

精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态。

意境高远，静气迎人。

她拿着东晋王献之的《洛神赋十三行》，说王献之的小楷体势秀逸，笔致洒脱。

用笔挺拔有力，结体宽敞舒展，风格秀美。

她拿着唐代钟绍京的《灵飞经》，说钟绍京追求法度严谨的审美。

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