第三十九章 雨落在不同的大陆

：8月20日，纽约MoMA，展览第六天。

李君宪站在“雨后春草”

展位前，看人。

人来，人走，停留，拍照，伸手挥动，看屏幕上的剑客舞剑，然后离开。

平均停留时间：两分十七秒。

这是陈末的数据统计。

两分十七秒，不足以理解二十四诗品，不足以读懂绣样背后的故事，不足以体会“飘逸”

里那些藏在输入延迟和竹叶飘落里的细腻心思。

但足够拍张照，发社交媒体，标签#MoMA#数字诗意#中国独立游戏。

够了。

李君宪对自己说。

够了。

叶晚在绣样展柜前站了很久。

那幅“雨后春草”

原件在射灯下泛着温润的光，三种绿色的渐变，水珠的微妙光影，在专业灯光下呈现出在办公室里从未有过的质感。

有观众弯腰，凑近，用手机放大拍摄细节。

有老人拿出老花镜，仔细看针脚。

有个年轻女孩，看了很久，然后从包里掏出一个小本子，快速素描了几笔。

“他们在看。”

林薇走到叶晚身边，轻声说。

“嗯。”

叶晚点头，眼睛有些湿，“妈妈看到了。”

“她会高兴的。”

“嗯。”

苏语在展厅另一头，和一个MoMA的教育项目负责人交谈。

对方说想把“悲慨”

纳入学校艺术教育项目，作为“战争与人性”

的教学素材，问是否可以提供教师指南和学生讨论题。

苏语用她流利的英文回答，声音在宽敞的展厅里有些飘。

陈末在地下室——MoMA的技术支持中心，盯着监控屏幕，确保演示程序正常运行。

偶尔有崩溃，他远程重启。

有观众挥手动作太大，触发了程序的保护机制，画面卡住，陈末快速排查，发现是观众的手表反光干扰了摄像头识别。

他临时加了反光过滤算法，推送更新。

展览很成功。

媒体来了，《纽约时报》写了篇短评，称“来自中国的安静革命”

。

《卫报》的标题是“在像素中寻找诗意”

。

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