第187章 十二平均律与新乐器

七声调式欧洲传统的音乐调式，使用cdefgab表示七个基本音。

这七个基本音在十二平均律中的位置，通常是第2、4、6、7、9、11、12个音。

这些音的位置不是连续的，关键是相互之间的跨度也不完全一样。

按照十二平均律来核算，有的音高差是两份，在七声调式中称为全音，有的音高差是一份，在七声调式中称为半音。

但是不管是全音还是半音，在五线谱标注的高低差都是相同的。

也就是说，五线谱上的音符的高低位置，映射的是音符在七个基本音中的次序，而不是声音的实际高低差距，不是音符在十二平均律中的顺序。

相邻两个音符的差距，可能是一份也可能是两份。

七声调式采用的七个基本音之外的音，本来默认是视为不存在的东西。

如果只记录欧洲传统的基本的七声调式音乐，用五线谱没有什么明显的问题。

但是如果想要变调，就需要用到升降调符号来处理。

升降调之后相同位置的音名也会变化，相同位置的音高都可能会不同。

如果要编写音程跨度较大的音乐，经常变调的复杂音乐，谱面会显得非常混乱。

如果想要谱写记录复杂多变的乐曲，直接用六线映射十二平均律最为便捷。

可是五线谱因为应用的过于广泛，已经成了近现代音乐地基的一部分。

现代音乐人已经无法改变这个基础了，只能缝缝补补凑合用。

朱桓的这个时代，五线谱都还没有成型，欧洲人此时还在用四线谱，还没有形成近代的音符标记和小节标记。

朱桓直接参考现代的五线谱符号系统，改变其音符的串行原则，形成用六线完全映射十二平均律的计谱方式，让乐女们掌握这套方法。

对于这些乐女而言，这件事情最开始的时候，可以说是非常难受的。

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