第二章（第5页）

方之木怀疑地打量着穆康：“林指那么忙，一次偶遇就能请动他？”

穆康：“当时哪管那么多，反正我一说，他就同意了。”

邱黎明面色凝重：“林指也这么说，他俩串供得天衣无缝。”

方之木盯着穆康几秒，算是勉强相信了，转而问道：“你们排了几次？”

邱黎明：“两次。”

方之木愣住了：“……啊？”

“其实一次就够了，为了我们才又多排了一次。”

邱黎明叹了口气，指了指穆康，“他俩呀，根本就是灵魂伴侣。”

方之木一脸懵逼。

穆康吸完最后一口烟，把烟头摁熄在垃圾桶上，问方之木：“你听过林指弹钢琴吗？”

方之木：“没有。”

“一会儿你就会明白了，什么叫做差距。”

确实是有差距。

方之木每每想起来，不得不坦然承认。

不仅仅是钢琴水平上的差距，更是音乐理解上的差距。

理解中的室内乐往往贫乏内敛，缺少激情，其实并不是。

理解中的和声永远要被完美解决，画下句点，其实并不是。

理解中的双钢琴必然霸道不已，弦乐只能在低处瑟瑟发抖，其实并不是。

穆康和林衍的双钢琴，让人觉得那似乎不是两架钢琴，而是几道水平高超、饱含情感的人声。

只是这人声未免音色过于清亮，音准又过于精细了。

可这又有什么关系呢。

一切恰到好处，多一分嫌多，少一分又不够。

是钢琴，是人声，还是弦乐，又有什么关系？方之木从未听过这么色彩斑斓的室内乐，这么不讲道理的和声，这么水乳交融的线条，这么曼妙的……

曼妙的……什么？

他说不出来。

觉得自己似乎明白了，又似乎完全没有明白。

方之木躺在床上塞着耳机，又播放了一遍现场录音。

时至今日，闭上双眼，眼前浮现出的已经是他自己思考出的画面。

穆康的作品从不霸道，他用所有人都已耳熟能详的主题创造框架，用奇思妙想的和声填上色彩，却又不吝啬留白，把思考的空间送给听众。

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勃一：勃拉姆斯c小调第一交响曲（JohannesBrahms-SymphonyNo.1inCMinor，Op.68），德国作曲家约翰内斯·勃拉姆斯写于1855-1876年。

勃拉姆斯个闷骚男写这部交响曲写了21年。

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