第238章 一线与平衡（第4页）

林墨拿起最上面那张扶手椅的草图——流畅的曲线勾勒出符合人体工学的靠背，细长的金属腿与实木座面形成巧妙对比。

这张在后世会被归入“中古现代风”

的设计，此刻在政治语境下显得格格不入。

“你看这个，”

陈敏指向被红笔批注“过于西化”

的边几，“他们说要摒弃的奇技淫巧。

那我们现在设计的广交会产品是不是也需要跟着调整呢”

她的手指在纸张发出细微的撕裂声。

林墨沉默片刻，目光扫过车间里正在打磨的样品。

他想起前世在米兰家具展上见过的那些将传统元素解构重组的作品，一个念头渐渐清晰。

“民族化不一定要照搬传统纹样。”

他拿起炭笔，在草图纸上快速勾勒，“比如这个椅背，可以从军队斗笠的轮廓中提取线条，但保持现代的弧度。”

笔尖游走，一个既熟悉又陌生的造型跃然纸上。

它保留了原设计的流畅，却在转折处暗合了革命文物的骨架。

“纹样方面，”

林墨在图纸空白处画下一组变形的向日葵，“我们可以把象征光明的葵花用几何语言重构。

不是写实，而是取其神韵。”

陈敏俯身细看，发现他笔下的葵花不再是传统雕花，而是通过木条拼接形成的抽象图案，在灯光下投出富有韵律的阴影。

“可是结构怎么办？他们批评这些曲线是‘小资情调’。”

“实用本身就是革命精神。”

林墨的笔落在连接处，“把榫卯做得更外露，展现结构的力量感。

劳动人民创造的工艺，不就是最朴素的民族化？”

他说着，手下不停，一个将传统粽角榫与现代曲面结合的设计渐渐成型。

榫头如革命纪念碑般庄重，线条却依然轻盈。

他只能尝试着平衡流行与时代要求的因素。

林墨放下笔，炭粉沾在指腹，“用他们的语言，说我们的话。”

陈敏凝视着图纸，眼神渐渐亮起来。

她接过笔，在另一张草图上开始修改。

这一次，她的线条不再犹豫，。

当夕阳西斜时，工作台上已经铺满了修改后的草图。

那些设计既符合要求的革命叙事，又在细节处暗藏匠心——一个抽屉拉手被设计成简化的齿轮造型，一组屏风的镂空暗合了井冈山杜鹃的轮廓。

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