第189章 学习与应用

春寒料峭，从水木大学高大窗棂渗入的光线，却为顶楼藏书阁带来了一片融融暖意。

新学期伊始，参加完研讨会后林墨的身影愈发频繁地出现在这片被书卷与木香浸润的静谧之地。

梁先生留下的那叠珍贵手稿，他已临摹泰半，对古建大木作那宏大而精密的结构逻辑与空间韵律，已然烂熟于心，仿佛那些斗拱、梁枋的营造法则已刻入他的骨髓。

他的目光投向了藏书阁中那些记录京作细木工艺的典籍。

《燕几图》的巧思构设，《髹饰录》中关于漆艺与镶嵌的浩繁记载，《京师工艺志》里对各类工种技艺流程的描述……一本本或线装或石印、边角泛黄的旧籍，被他小心翼翼地请出沉默的书架，在宽大的工作台上一一铺开。

空气中弥漫的，除了旧纸墨香，更多了一丝潜心问道的沉静。

他不再仅仅满足于理解宏观的梁架结构，而是彻底沉潜下去，如同一块贪婪的海绵，汲取着京作独有的细部精华。

他重点研习雕刻工艺，心神已随着刻刀在虚空中游走。

浅浮雕的含蓄隽永，如何在方寸之间以刀代笔，利用光影营造出立体感，且不破坏木材的整体气质；

深浮雕的立体饱满，如何层次分明，刀法圆润而富有张力；

乃至透雕的通灵剔透，如何在线与面之间取得平衡，做到“漏而不虚，透而尤固”

。

他常常对着一处复杂的“拐子龙”

或“缠枝莲”

纹样，在草稿纸上反复推敲其走刀顺序与力道深浅。

同时，他也开始系统研究百宝嵌工艺。

这不仅是技艺，更是对材料、色彩与构图理解的极致考验。

他琢磨着如何将螺钿的虹彩、玉石的温润、象牙的细腻、甚至各色寿山石、青金石的瑰丽，以木为基，遵循“百宝”

自身的肌理与色泽，镶嵌出繁复华丽却又和谐统一的图案。

同时还要确保这些异质材料的嵌入，不会因温湿度变化而影响木构件的稳定性，这需要对木材脾性和各种粘合材料的深刻理解。

此外，烫蜡工艺这门看似简单实则极考验火候与手感的技术，也进入了他练习习清单。

本章未完，点击下一页继续阅读