第147章 分工与深耕（第4页）

当他合上最后一本关于地方木作流派综述的笔记时，窗外已是夕阳西下。

后续一段时间他的重点就是藏书阁深耕，不仅能夯实了他的技艺根基，更将极大地拓宽了他的艺术视野。

这对他未来无论是在家具设计，还是在更广阔的土木工程领域，都将产生深远的影响。

藏书阁的时光静谧而充实。

林墨并非每次都独自埋首书海，偶尔，他会与前来查阅资料的系主任梁先生不期而遇。

起初，梁先生只是颔首回应林墨的问候，但几次注意到林墨阅读的书目不仅涵盖《营造法式》等传统经典，还涉及西方材料力学、结构原理，甚至夹杂着龙成厂带来的家具图纸，便对这个年轻人的知识结构产生了兴趣。

一次，梁先生见林墨正对着一本关于苏作与广作家具对比的笔记蹙眉沉思，便主动开口：“林墨同学，看你时常涉猎颇杂，古今中外，工艺理论，似乎都在涉猎。

可曾感到困惑？毕竟，匠作一道，往往精于一门已属不易。”

林墨恭敬回答：“梁先生，学生确实这段后时间确实时常感到所知驳杂，难以理顺。

无论是京派的法度严谨，苏作的空灵文气，还是广作的兼容并蓄，乃至西方现代家具的极简功能主义，似乎各有其优，但又仿佛隔着一层迷雾，不知如何将其融为一炉。”

梁先生闻言，微微一笑，走到窗边，指着窗外一株古柏与一栋新建的苏式教学楼，道。

“你看那柏树，生于本土，历经风霜，其形其态，是这片土地气候与时间的产物，是为‘体’。

而那教学楼，虽借鉴西洋形制，但其空间布局、采光通风，亦需考虑此地日照、风向、人文习惯，是为‘用’。

治学、为匠，也是如此。”

他转过身，目光深邃地看着林墨：“你既已打下扎实的木匠根基，又在水木接触现代工程之学，更难得的是对不同流派工艺抱有好奇。

何必强求自己非归于某一流派？所谓‘通’，并非样样稀松，而是洞悉各法背后的‘理’——材料的物性、结构的力学、造型的美学，乃至时代的需求。”

“京派的‘法度’是结构稳定的理，苏作的‘空灵’是视觉与空间的理，广作的‘繁丽’是时代审美的理，西方‘极简’是功能与效率的理。

明其理，方能取其精华为我所用，不拘泥于形，而能自出机杼。”

这番话如惊雷炸响在林墨心头，瞬间驱散了多日来的迷雾。

他之前一直在“技”

的层面比较、吸收，却未曾站到“理”

的高度去俯瞰。

是啊，为何一定要给自己贴上某个流派的标签？他的优势，不正在于跨越了传统匠人与现代大学生的界限吗？

“多谢先生指点！”

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