第522章 旧岸新水（第3页）

巷子上空晾着几件衣服，在冬日稀薄的阳光里慢慢摆动。

作坊的院门是一扇旧木门，门板上的漆已经斑驳了，露出底下的木纹。

林墨推门进去的时候，一个五六十岁的女人正坐在天井里削一根木料，听见脚步声抬起头来，目光平静地扫过来。

徐书记打过电话了。

进来坐。

女人叫沈月华，是这家作坊的第三代传人。

她的祖父在民国初年从徽州迁来沪市，先是在红木作坊做学徒，后来自己开了铺子，传到她父亲手里开始搞合营最后都归国有了，不过负责的一直都是她们家的人，对他们家来说手艺都还在自己人手里，名义上的东西也无所谓了。

手艺是徽派细木作的底子，但几十年在沪市立足，慢慢融进了海派家具的审美。

我父亲说，老家那边的榫卯，讲究严丝合缝，千年不散。

但沪市这边天气变化大，冬天干、夏天潮，榫头做死了反而容易开裂。

所以我们在榫卯结构的间隙里留了一点点余量，像给木头留了一口气。

沈月华说着，从工作台上拿起一块已经开好榫的木板，示意林墨来看。

榫头的表面有一层极薄的蜡，用手摸上去滑而不腻。

上蜡是为了装配的时候顺滑，不会把榫眼撑裂。

等木头适应了当地的气候，蜡层慢慢磨掉，榫头就自己胀紧了，不需要胶水。

那你们现在的作品，是走内销还是走外销？

沈月华笑了一声，指了指墙角堆着的几件半成品。

那是一些小型的红木摆件，有笔筒、有镇纸、有香插，造型简洁利落，线条干净，不像传统徽派那样繁复雕饰，但又有一种中西结合的神韵。

外销多。

外国人不喜欢太繁复的雕花，喜欢简洁的线条。

我们把徽派的细木作底子保留下来，把外面的雕花简化了，留几条干净的线。

外国人看了喜欢，说这是有灵魂的极简

林墨在作坊里又待了一个多小时，看了几件成品的组装过程，又聊了不少前面几个月拜访的徽派大师的手艺，跟她的经过海派改造的手艺做了对比，临走时沈月华送了他一对用边角料做的小镇纸。

从老城厢出来，天色已经偏西了。

林墨站在巷口，把那对镇纸在手里翻看了一下：这些都是真东西。

不管是顾师傅还是沈师傅，他们的手艺都是活的——在跟市场的碰撞中，自己生长出来的。

李干事拿起笔记本，在上面又添了一行备注。

第二天上午，林墨去了沪东造船厂。

造船厂在黄浦江下游东岸，厂区很大，入口处有军人站岗，查验了证件和介绍信才放行。

林墨被安排进了一间临江的车间，车间里的空间比想象的要高，江风从半开的通风口灌进来，带着淡淡的水腥气和机油味。

车间主任姓江，四十多岁，穿着一身深蓝工装，走路快说话也快。

他领着林墨走到车间尽头，那里堆着几排木板，表面涂着一层灰白色的涂料。

这是我们的板材。

木船甲板用的，大部分是进口的柚木。

本章未完，点击下一页继续阅读