第5章 她的灰烬我的火5（第2页）

、“非永久性材料

装置艺术”

、“收藏行为

心理学”

……

一条条看似无关的信息在屏幕上滚动。

艺术评论、展览回顾、小众论坛的讨论、甚至是一些心理学刊物的论文摘要。

我像一个偏执的掘墓人，疯狂地挖掘着一切可能与苏芮那扭曲世界观沾边的碎片。

鼠标滚轮飞速下滑。

直到一个名字，伴随着一个极其小众的、几乎无人问津的线上艺术杂志访谈标题，跳进我的视线。

——《隐匿的共鸣：探访青年艺术家陈琦及其“临时庇护所”

系列》。

我的呼吸骤然屏住。

访谈配图是几张模糊的展览现场照片。

昏暗的空间里，散落着一些用废弃塑料、木板、布料搭建的，简陋而脆弱的微型结构。

它们歪歪扭扭，寒酸，却透着一种古怪的、挣扎的生命力。

像极了苏芮收藏室里那些东西的雏形。

或者说，像是一种……未被污染前的原始形态。

访谈里，这位叫陈琦的艺术家用晦涩的语言谈论着“城市边缘的临时性”

、“脆弱带来的美感”

、“庇护所的心理投射”

……

而真正让我后背窜起一股寒气的，是访谈最后，记者一个看似随口一提的问题：“您的创作理念，似乎与不久前涉案的知名策展人苏芮女士早期发表的某些观点，有某种有趣的暗合？”

陈琦的回答被刻意省略了，只留下一行冰冷的省略号，和一个意味深长的、链接到另一个失效页面的提示。

心脏鼓噪着，几乎要撞破耳膜。

我猛地抓起桌上的内部电话，手指颤抖着按下古籍编目部的分机号。

电话响了很久才被接起，那边传来老周带着睡意的不满声音。

“老陈，是我，周也！”

我声音发紧，几乎语无伦次，“大概半年前，是不是有一批捐赠的旧艺术类杂志和内部交流资料？可能没正式编目，暂时堆在地下库房b区那个角落里的？”

老陈嘟囔着抱怨了几句，但还是给了肯定的答复。

“我现在要下去查点东西！

很急！”

没等他回应，我就扔下电话，抓起钥匙，冲向通往地下库房的楼梯。

库房阴冷，弥漫着纸张陈腐和灰尘的味道。

巨大的金属书架像沉默的巨人，投下沉重的阴影。

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