第251章 可惜你什么都忘了不像我历历在目（第5页）

“不不不，不是那样子，那种火焰然的表情”

“你已经糟蹋了多少呢？那500天女糟蹋的糟蹋了多少呢？”

“我是说她们满足的表情，我的火焰在她们的爱情的思想中燃烧”

“然后再送给她们后悔药，至少比过去要文明多了，”

来雍和宫无非是清净心灵，然后去有埃利克幽灵大剧院，活死人不能不能像个死人那样活着，不能让乌合之众看到灵魂已死。

得像个精力旺盛的青年，强迫症成为生活的一部分最好啦！

住在北京，生活在北京，在寻找什么？在寻找天使丽人，中国的丽人还是美国的丽人呢？那是危险的，远离女人是最佳的选择!埃利克，艾力，艾力克，艾克利伟大在于纯粹的梦幻式的爱，不是柏拉图the

love，克里斯蒂娜是他唐璜奏鸣曲的灵泉，每人都要经历一下毁灭之爱，奥赛罗至于还是迪蒙娜，唐璜之于特蕾莎，卡门之于唐豪瑟，爱情在于毁灭中的重生涅盘

“你毁了我，但我却爱上了你，”

她是天使赤裸的天使，她彻底的迷失于爱情的诱惑中，因为没有任何男人像他一样爱她的一切的

“我灵魂感动了你这个坏蛋……”

“可你为什么哭呀”

“我感觉自己太廉价”

老天多么仁慈啊，怀念过去的日子，至少女鬼都是女神级别的。

坏顶多就是史诗中的吉尔克拿类型的，让男人变成狮子，老虎或者哈巴狗之类的，至少她们没有想吞男人的心思，有运气的话还可以遇到娜拉，没错，《玩偶之家》的娜拉或者第12夜的viola，还有地球生态科学的女研究生，一大堆纯洁的天使如飞蛾扑火般，正如男人们高喊，天使的love可以带来好运，《玩偶之家》里的。

柯洛克斯泰，还有克里斯蒂纳之间的因为钱而被迫分离的lovers，中国式的爱情悲剧在于挪威一样存在，北欧的海盗后裔们照样牺牲女儿的幸福，不幸的娜拉是爸爸一丈夫，儿子，玩偶好似回到了万恶的旧社会，易卜生是中国的鲁迅。

男人为啥奋斗呢？

“事情虽然没有闹到法院去，可是从此以后我的路全让人家堵住了，后来我就干了，你知道的那个行业，我总总得抓住点事情做，在那个行业里我不能算最狠的人，现在我想洗手不干了。

我的儿子都长大了，为了他们的前途，我必须尽力恢复。

我自己的名誉，好好爬上去重新再做人，我在那银行里的小位置是我往上爬的第一步，想不到你丈夫要我一脚踢下来。

叫我再跌到泥坑里”

为了玩偶之家一个月前就订了票，所以说小剧场里比歌剧歌剧院更能拉近演员本身了，爱上小剧场了，伟大的杨贵妃，李隆基的爱情啊。

昆曲的奥妙也许没几个人能明白，那从从肉体中飘出的魂魄歌儿，缠绵哀婉的多情的电波，在地下铁中迷宫中穿梭，差一点儿迷失。

迷失了患得患失的家伙，恐惧中的游行，幽灵得到女神的赦免。

简直爱上她们了，因为冷冰冰中带着火焰的温暖，在善与恶中寻找宁静，幽灵幽灵似的愚蠢在入口处是因紧张，害怕，恐惧原因嘛，她们笑了，因幽灵外向内心的害怕，结果在《玩偶之家》开始之前一定要坐在漂亮的木桌前点一份儿铁血冰咖，不对，是拿铁冰咖外带一份儿鲜鲜榨橙汁儿，再来一份三明治和草莓冰激凌，熄灭胸中熊熊火焰。

饕餮怪兽的狼狼吞虎咽，因为生怕世界所关注，终于明白心理问题不仅仅是孩子有的，成年人也挺严重的，四大美人的音乐奏鸣曲。

眼镜应该换一副了，不过模糊有模糊的妙，至少不会暴露到底是为了艺术还是为了艺术中的love，这的确很重要，敏感。

一切带着光环的女神出现于身旁走进元宇宙体验小剧场，既陌生又熟悉的，因为熟悉而陌生变成同类而非异类，终于能在这里不在nster那种感觉了，一间屋子布置的很舒服，雅致，可是并不奢华。

后面右边一扇门通道门厅，左边一扇门通道。

海尔茂的书房，两扇门中间有一架钢琴，要严格按照易卜生的布局，一丝都不差，娜拉是小鸟儿。

孩子们是小猫咪海海尔茂天底下最虚伪的丈夫，伪君子!

令人同情的犹太老柯洛克斯泰安娜。

爱伦，克里斯蒂纳，还以为柯洛斯泰，克洛克斯泰是埃利克呢？克里斯蒂纳是克里斯蒂娜呢，易卜生还是有点儿过于美化女性道德的力量。

真不相信最后娜拉为救海尔猫的生命付出的代价后一切又皆大欢喜了，要说玩偶之家是男人们的喜剧还差不多，现在至少应该越过《哈姆雷特》，《李尔王》《苔丝狄蒙娜》，《麦克白》，《玩偶之家》，《元宇宙虚拟人》，易卜生时代的资本主义还是莎士比亚所处的伊丽莎白女王，工业革命时代的英国，至少在寻找什么？人是什么？男人和女人还有什么？彼彼此的love

va露e，好似人或者男人女人不再依恋于肉欲或者说金钱的物质的重要性，beyond的肉欲，如果现在已经处于《元宇宙》《虚拟人之家》满族公主会感叹，为什么海尔茂就发现不了她的美丽呢？她已经送给他一本《消失的地平线》。

可惜她不知道那本书，他连看一眼都懒得瞧，有点《傲慢与偏见》的味道，并不是所有的男人都像conway看到

“she

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