第137章 烧红了日本文坛半边天的骂战

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烧红了日本文坛半边天的骂战早稻田讲座后的逻辑简洁而锋利，一针见血地指出：过去十年，日本文学陷入「形式的狂欢与精神的萎缩」，「人们热衷于语言的花园，却忘了门外的废墟」。

而白鸟的出现，像是有人终于在废墟上点了火。

果然，就在不久之后，老派批评家山内敬吾直接出山，在《群像》上写下反驳：「所谓现实文学的复兴」，不过是新闻报导的诗化。

白鸟的文字太乾净，太自觉。

他看似关怀社会，实则以道德绑架代替了审美冒险。

」他在文中冷嘲热讽：「当他写《入殓师》时，是不是忘了，死亡也需要留白？当他写《铁道员》时，是不是忘了，沉默也可以是伪善？」就此，两派正式成立！

赞同者说「山内的批评才是纯文学最后的防线」；反对者则认为「他只是守着废墟自赏」。

战事一但开始，那么就不会停歇。

果然，《文学界》没有让人失望。

下期特刊首页就是木村修一的反击文。

「老一辈批评家说白鸟太乾净」，那是因为他们习惯了在泥里打滚。

可泥不是文学的必需品。

清澈同样能照出真相，只是太刺眼，所以他们不敢看。

」木村修一这一段彻底点燃了舆论。

甚至即便是在远藤社长看来，他都觉得木村这家伙，他不是在写评论，是在写遗书。

因为众所周知，公开骂山内敬吾，是文坛的自杀行为。

可年轻人不怕死。

尤其是当白鸟央真成了符号之后。

白鸟央真追着村上骂，那么追着山内敬吾能有什么事情？对于现在的年轻人来讲，他们只会知道一件事情：骂死他！

！

没多久，《新潮》也加入战局，比起那两家的对骂，他乾脆出了一个对比专题：「梦与现实：平成文学的分水岭。

」其中收录了两篇对照稿。

一篇是大江健三郎的短评：「白鸟央真让文学重新面对责任」这个词。

责任不是束缚，而是重量。

没有重量的文学，只剩技巧。

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