第三十七章 圣主矜怜我等4K二合一（第4页）

的致敬环节组成，旋律总是通谱写作——即不会出现市井歌曲里面那种反复循环歌词的情况，素材是不断发展，直接贯穿到底的。

然而《b小调弥撒》的手笔不仅于此。

为了与这种致敬的厚度相匹配，巴赫直接用了9首分曲来承载“17件圣事”

，开篇就是巴洛克大协奏曲风格——穷动式的节奏，快速上扬的旋律音型，小号嘹亮的动机呈现，人声反复的模彷咏唱，均奠定了蓬勃欢喜的光辉朝气。

“尘世祥和归于主所喜悦的民！”

“福音原句”

的第二句，被缝衔接到第5分曲呈现。

为了体现从“上主荣耀”

到“尘世祥和”

这种“从上到下”

的发展，音乐骤然归于宁静的g大调。

这是一曲带3个呈示部的合唱赋格，旋律条以级进为主。

弦乐和木管以密集的小连节奏，模彷摇曳的摇篮曲音调，低声部则持续着类似牧羊人风笛的嗡嗡声，使其尽显和美安宁的田园风格。

“福音原句”

过后，第6分曲是“五个欢呼”

，第二女高音再度登场。

管乐退散，小提琴提供助奏，其余弦乐组与通奏低音以纤柔精细的姿态为伴。

“我们赞美您。”

“我们称颂您。”

“我们朝拜您。”

“我们显扬您。”

女高音的旋律，基于同器乐完全一样的朴素素材。

但这里加上了大量助音、回音、经过音和倚音，使之呈现华丽的花唱风格。

以宫廷室内风格的咏叹调，完成“五个欢呼”

环节的前四项“赞美、称颂、朝拜、显扬”

后，第7分曲呈现“祝谢”

后项：

“我们对您感恩。”

“我们祝谢您，我们祝谢您。

因与您的名相近，人都述说您奇妙的作为。”

四声部合唱滚滚铺陈开来，长笛、双黄管紧随人声呼应。

两个主题时而独立呈示，由男低向女高自下而上地模彷进入，时而相互结合，形成“二重对位”

。

小号更是连续模彷“祝谢您、祝谢您”

的旋律音节，使之呈现出此起彼伏的奇特交错效果。

第8分曲，由第二女高音和男高音担任二重唱：

“神圣我主，启明的君王，全能的圣父，我主‘不坠之火’。”

“唯一圣子，上主的羔羊，我们的沐光明者之首。”

大段的花唱、切分音及富于表现力的倚音，附点节奏下展开“呼父呼子”

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