第175章

也正因为它和音乐剧的命运紧紧连在一起，所以它在戏剧界、歌舞界中的地位无可替代。

此外，它本身海纳百川，却又始终保持着自己的风格，所以世界其他地方的哪怕有了新的演绎聚集区，始终无法跟它比拟。

建国206年，百老汇却已经存在了95年。

也就是说，百老汇的历史占了美国史的一半。

而美国从建国起，体制就没有变过，也没有经过王朝统治。

在欧洲的奴役下独立，因此独立后在经济、国家管理上，也极大地参考了欧洲，这些都决定了它在文化上的发展。

事实上，百老汇的剧本，很多都是由欧洲作家原著改编的，因此欧美戏剧文化有很多共通点，欧洲观众也能接受百老汇的剧目，让百老汇拥有了大部分发达国家的观众。

而又因为这些国家在世界上的话语权，被这些国家观众所追捧的百老汇，也就随之享誉全球。

之所以说是“现存”

，是因为华国历史上曾经也有过类似百老汇这样的演绎聚集区，而且是很多人也耳熟能详的一个词——宋代的“勾栏瓦肆”

。

宋代经济繁盛，晚上还不用像之前的朝代那样实行宵禁，于是诞生了丰富的民间夜生活，其中最具盛名和风情的就是勾栏瓦肆。

勾栏是在瓦肆里，相当于现代的戏剧院，但表演类型更多，除了唱曲和杂剧之外，还有说书、杂技、皮影戏等等，丰富多彩，即使是通宵熬夜都看不完的。

而在这里表演的艺人们，“顶流”

人物自然是很受欢迎的，甚至不乏敢用作品讽刺权贵的，而且还因此受到皇帝派人暗中保护。

然而，到了明朝，“乞丐皇帝”

朱元璋厌恶这种勾栏行当，自上而下的打压导致这种娱乐行业迅速落败。

从此之后，这种聚集式的演绎文化再也没有出现过。

即使到了二十一世纪，百老汇的地位依然不可撼动，而华国虽然经济也已经到了“跺一下脚，世界都要抖三抖”

的地步，可依然没有能和百老汇对标的演绎聚集区。

这并不是因为华国不舍得花钱投资建成这样的演绎聚集区，而是因为艺术被病态的娱乐圈挤压生存环境。

全世界，没有哪个国家的娱乐圈明星，像华国部分娱乐圈“爱豆”

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