第882章 拍摄日常13

杨荔钠，演过贾章柯的《站台》，不过她的身份很多。

靠着纪录片《老头》起家，老年议题、女性话题以及儿童话题等，自然而然地成为她创作的脉络。

她的镜头始终对准这些社群和人群。

这类题材很难拿到高票房以及关注度后来跟尹露合作，做了《妈妈！

》、《小小的我》，终于在内地混出了点名声！

对的，《小小的我》的导演《小小的我》其实还不错！

但也只是还不错有点过于居高临下，就导致主角的人设不可爱。

编剧还有导演并没有给角色太多细腻的关于角色内心的展示，没有看到男主角在性格、心灵的角度上，值得“爱”

的地方在哪里。

不能因为他是易烊千玺，所以，天然的就觉得这个角色值得被爱！

一个角色要先可爱，才会让观众由爱生怜。

拼命的向观众展示角色缺陷，并不会让观众理所当然的产生“怜惜”

的心态，反而会让观者产生被“道德绑架”

的心情。

当然也有不错的场景：男主角横穿人行道，路口上停着很多庞大的车辆，同行的人已经早早走过去，只有男主角以他特有的姿态慢慢的但是执看地走在路上，没有慌乱，也没有惧怕。

这个场景跟电影题目《小小的我》就很贴合。

说回《依然爱丽丝》，沉言想找她写一部类似《妈妈！

》的剧本《妈妈！

》又名《春歌》，是杨荔钠“女性三部曲”

中的收尾之作。

《妈妈！

》与《春梦》、《春潮》中隐忍忧郁、撕裂对抗的女性形象完全不同，影片在诗意浪漫的基调之下探讨了母女关系、养老、女性困境、疾病、死亡等沉重的人生问题。

与常见的家庭伦理题材影片不同，影片不追求强烈的情绪宣泄，而是以克制的情感表达留给观众更多思考和品味的空间。

当然，《妈妈！

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