第125章 电影的方向（第2页）

陆成渝一怔，这就涉及到剧本了，是他的责任。

凌子风痛心道：“裴晓芸本该在暴风雪中消逝啊，怎么能让她被救活呢？那一夜是她的生日，她想起了身世，想起了小时候，想起了长大后的经历，这都是苦难的，她还想起了爱情、想起了妈妈，这都是美好的。”

“她的故事悲欣交集，已然完满的形成一个循环，就该在暴风雪中离开啊！

你们这样反而让结尾不完美了。”

大家都沉默下来，凌子风导演说的很有道理，有人小声嘀咕道：“原着就是这样写的。”

这个讨论没法继续，大家都望向陆成渝，只有他这个作者兼编剧才能回答。

陆成渝摇头苦笑，小说《今夜有暴风雪》在社会上掀起一股风潮，彻底把《三个女人的车站》的争议压下去了，但这部小说也不是没有争议，就在于结局。

小说是用后记里的两个小故事进行了弥补，起到馀音绕梁的效果，但电影里没有拍后记。

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王好为有些幽怨的看着陆成渝，她是想拍后记来着，人家不让！

最关键的是，电视剧里有后记，反响极好！

陆成渝没法从艺术性和文学性上反驳凌子风的观点，因为说的对。

他只能从另一个角度阐述：“电影是文艺作品，文学性很重要，要深刻，要发人深省。

但电影也是服务大众的工具，需要让观众心情舒畅，从这个角度来说，一个美好的结尾比一个悲惨的结局要好。”

这其实就是电影的商业性问题，他在这个时候还不能明说，可惜张华勋导演不在，他导演的《神秘的大佛》就有商业片味道，可谓是开风气之先。

但陆成渝可以举其他例子，便说：“去年上映的《405谋杀案》便是以猎奇为主，谈不上深刻，甚至许多情节是不合理的，但让数亿人次走进影院，据说是电影史上第一部票房过亿的影片。”

他认为自己已经说的很婉转了，但现在的电影人还处于吃“大锅饭”

阶段，听了仍然刺耳。

凌子风导演的电影极具个性，有鲜明的地域特色，比如《边城》有着强烈的视觉表现力，还有《春桃》里面的光影运用。

他还有另一面，偏向于展示人性在困境中的扭曲，他的电影往往有着深刻的悲剧色彩，比如《骆驼祥子》。

正因为是这样的风格，他对电影《今夜有暴风雪》在认可的同时，表达了对结局的遗撼。

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