第12章 仪式与起点（第4页）

；又从剑尖开始，画了一条直线，延伸到人形前方约三尺的位置，标注“理想轨迹”

，甚至在轨迹线旁边，用木炭写了一个小小的“切”

字——表示剑出鞘时，应该沿着这个切线方向，减少空气阻力。

石片很小，线条画得歪歪扭扭，有些标注甚至因为空间不够，挤在了一起。

但每一笔，林尘都画得很认真，时不时停下来，用手指比划着拔剑的动作，调整线条的角度。

比如画腰胯的旋转箭头时，他会下意识地扭动自己的腰胯，感受动作幅度，然后根据这个幅度，调整箭头的弯曲程度；画剑的重心点时，他会拿起身边的锈剑，用手指反复掂量，确定重心大概的位置，再在石片上修改。

这个过程持续了大约半个时辰。

当他最后一笔画完“理想轨迹”

的终点时，天边的鱼肚白已经变成了淡淡的橙色，阳光开始从东边的山头上探出来，金色的光线穿过院墙上的破洞，洒在石片上，让那些黑色的线条显得格外清晰。

林尘放下木炭，举起石片，对着阳光仔细看了看。

石片上的人形、线条、标注，构成了一个简陋却完整的“拔剑动作理论模型”

——这是他用自己的方式，将前世的工程学知识和这个世界的身体感知结合起来的产物，也是他接下来训练的“指导手册”

。

他将石片放在屋门口的台阶上，确保自己训练时能随时看到。

然后，他走到墙角，郑重地伸出双手，握住了那柄锈迹斑斑的铁剑。

这一次，感觉和以往完全不同。

剑柄的木质粗糙，上面布满了深深浅浅的纹路，那是无数次握剑留下的痕迹。

他能清晰地感觉到，自己的手掌刚好能贴合剑柄的弧度，指尖能触碰到剑柄末端的磨损处——这个手感，他已经熟悉了，但今天，他却从中感受到了一种“连接感”

，仿佛这柄剑不再是冰冷的工具，而是他身体的延伸，是他与“实验目标”

之间的桥梁。

剑身的锈迹凹凸不平，用手指摸上去，能感觉到颗粒状的锈斑。

他轻轻转动剑柄，剑身随之摆动，他能准确地判断出重心偏移的方向——稍微偏向剑尖，大约在剑身三分之一的位置，这和他在石片上标注的“重心点”

基本一致。

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