第4章 中国作家文化自信

第四章

第14节

中国作家文化自信

刚奋力跳出虎穴，又莫名堕入狼窝。

我提到我少年时期生活在乌江边一个县城京剧团，正是文化大革命时期，正是八个样板戏形成，发展，成熟的时期。

懵懵懂懂的少年的我，几乎耳朵每天都是呀呀嘎嘎的京胡声音，几乎从早到晚都听到演员们咿咿呀呀练习吊嗓的声音。

晚上就是趴在剧院观众席二楼的一个角落观看演出的样板戏。

我父亲是这个剧院的领导，他每天都要带回人民日报，光明日报，文汇报等报纸。

童年时期没有什么书看，我就把父亲带回来的报纸当做书籍来阅读。

这些报纸上都会刊登一些关于党的文艺理论方针的文章。

很多文章都是长篇大论的文章。

当然就有关于样板戏的各种文章了。

“高大全”

几个字就在这些文章里大量出现。

八个革命京剧样板戏就是在这种高大全文艺理论思想指导下诞生的。

八个现代戏里面的人物形象都是高大全艺术形象。

童年时期的我，少年时期的我，就自然而然长期被熏染了这种文艺理论文学创作方法戏剧人物刻画手段。

十年动乱结束后，中国进入改革开放新时代，文化也逐渐开放，世界上优秀的文艺作品，电影啦，戏剧啦，小说啦，绘画啦，舞蹈啦，包括西方流行的各种哲学思潮啦，文化观念啦，文艺理论啦，文学创作经验啦等等也逐渐被引进中国来了。

我像当时全中国的文学青年一样，如饥似渴第吸收这些新东西新玩意。

我有点饥不择食。

在新华书店看到什么就购买什么。

买回自己的单身宿舍后就狂读猛看。

不知道为什么，我被那个叫川端康成的日本作家的作品深深的吸引了。

尤其是被他的小说《伊豆的舞女》吸引了。

我那时阅读了大量的获得诺贝尔文学奖的作家们作品，应该说对世界上五花八门的各种文学理论文艺思想小说戏剧也涉猎不少。

为什么我就非常痴迷日本作家川端康成呢？尤其是川端康成的中篇小说《伊豆的舞女》我反反复复地拿起来阅读。

川端康成的文集成为了我随身携带的物品了。

《伊豆的舞女》这个中篇小说的年轻男高中生形象深深镶嵌在我脑海里了。

《伊豆的舞女》那个可怜巴巴的艺伎形象像钉子一样深深牢牢的扎根进入我头脑里了。

我这个20多岁的中国改革开放初期的文学青年这是受害不轻。

我这个正处于青春年华寻觅爱情的俊秀男青年难以自拔。

我被害了。

我中毒了。

本章未完，点击下一页继续阅读