第794章 不关心34（第2页）

“但他没有这么干，他痴迷于所谓的技术！”

“我再解释一下，《比利林恩》所谓的120帧，只是高清了一点，他并没有革新电影语言，这电影跟传统电影用的是相同的摄制方式完成。

这就出现一个问题：镜头清淅度的增加使得观众要把更多的注意力投注于画面细节，这样也就导致了前者的剪辑以更加断裂的形态呈现。

因为要让观众更清淅地观察到画面的全部细节，全景与远景便失去了实际的效用，近景与特写应当尽可能地多一些。

因而，观众看到的电影，从头至尾展示的脸部特写，再加之场景对话以直接又机械的正反打完成，便产生了一种时间的停滞感跟场景的平面化，而这与电影本身追求的叙事性和电影本身的立体感具有不可调和的矛盾。

观众停滞于每一个镜头中，总是不经意地被人物脸部的细微表情所吸引，但还没等他们适度地沉浸其中，便立马被快速的剪辑运动推入下一组镜头。

这种被卷入、抛出，再次卷入、抛出的反复遭遇构成了观众在《比利·林恩的中场战事》这部电影中获得的观影体验。

与此同时，近景和特写不断瓦解了对话的场景感，变成平面化的呈示—”

“至于电影本身，你可以看到那些若隐若现的反战理念、舆论危机、身份焦虑、道德反思等等随处可见，却终究无法汇聚成一记重拳如果说这是李安故意的，那我只能，这种表达方式并未给作品带来积极意义。”

“有人说新技术一定会催生新的表现手法。

李安这回做的，就象是胡适写的白话文诗歌可惜，并没有新的表现手法！”

“对我来说，电影是造梦的艺术。

观众想体验的是自己不曾有过的人生，而非真实感。

通过构图和光影设计来传递情绪、塑造氛围，才能让观众慢慢沉浸其中。

帧率如果过高，那层吸引人的神秘感就消失了。”

“120帧不会是电影的未来，它与电影的本质相背离了，游戏才是它的未来。”

“这条微博我不回复了，你们随意讨论！”

今年贺岁档，沉言不打算参与，就一部《东北警察故事2》12月2号上映预估，15亿票房。

《长城》、《摆渡人》、《铁道飞虎》三部大制作，各有各的烂。

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