你知道古筝演奏技法的三次革命吗

古筝自见诸记载以来，已有两千多年的历史。

但古筝的演奏技法却发展缓慢。

在汉代以前，古筝是用较长的拨子弹奏的，在古代诗词歌赋中，均把用这种演奏技法演奏古筝均叫做“弹筝”

。

由于用拨子弹奏，指法自然简单，故演奏技法只有“大兴小附、重拨轻随，从而丰富了演奏技法，增强了表现力，使古筝得到广泛的普及，出现了“奔车看牡丹，走马听秦筝”

的盛况。

宋代以后，由于内乱外患，古筝流落到青楼勾栏，弹筝人地位低下，演奏技法发展比较缓慢。

到中华人民共和国建国以前，古筝虽然形成了河南、山东、潮州、客家等几个主要流派，但演奏技法处左手的按滑揉弦技巧比较丰富外，右手的弹奏技巧只有“连弹”

“花指”

“四点”

是最难的指法，河南、山东流派虽有“摇指”

，但其长度多不超过一拍，甚至只是十六分音符的旋律。

刮奏也只是偶而使用，没有连续的刮奏乐段甚至乐句。

古筝曲的内容一般都是各流派所在地区的曲艺、戏曲唱腔音乐。

第一次革命：20世纪50年代，沈阳音乐学院的赵玉斋先生参考了钢琴的演奏手法，将左手的演奏任务从只负责在琴码左侧按、滑、揉弦，发展到也可以在琴码右侧与右手同时弹奏，开创了双手弹筝的先河。

虽然在古代记载中已有双手弹筝的描述，近代也有演奏家偶尔使用左手拨奏单音，但赵玉斋的双手弹筝，是在其不知道古代有双手弹筝、并且双手弹筝已经失传的情况下开创的。

在他的代表作品《庆丰年》中，不仅大量使用了双手弹筝技术，还出现了和弦、琶音、刮奏、模仿击鼓声等表现手法，大大丰富了的古筝的演奏技巧，扩张了古筝的表现力。

在1956年全国音乐周会演时，在音乐界引起了强烈反响，好评如潮。

此后，他所教授的在中央极各地方专业团体工作的学生及再传弟子纷纷运用双手弹筝技术编写筝曲，编创了大量的作品，如：《瑶族舞曲》《春到田间》《春到拉萨》《大渡河》《盼红军》《山丹丹开花红艳艳》等。

双手弹筝技术随后也被同代的演奏家们采用，如：《闹元宵》《幸福渠》等。

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