古筝曲伊犁河畔的创作和演出

在新疆维吾尔民族中流行着一种古老的歌舞――“赛乃姆”

，内容大都是表现劳动生活的愉快、对纯真爱情的赞美、对幸福未来的向往。

因流行地区而异的种种“赛乃姆”

都是两首歌曲以上的套曲，采用二拍子或四拍子的节拍形式，曲目十分丰富并有着强烈的民族音乐风格。

伴奏时除有像“弹布尔”

、“热瓦甫”

这样的弹拨乐器外，还有拉弦乐器“萨它尔”

、“艾捷克”

，管乐器笛子、唢呐等。

乐器多少并不固定，而不可缺少的是一个不停拍击着的“达卜”

。

模仿“赛乃姆”

音乐风格写成的《伊犁河畔》却是用我国汉民族的古老乐器筝演奏的，笔者意在追寻汉唐历史上音乐文化交流的踪迹，以“中原”

乐器和“西域”

音乐的结合，描绘出今日伊犁河畔人们在美丽的天山脚下，载歌载舞的场景，企望这个在古筝上“汉化”

了的维吾尔族音调在手鼓的伴奏下“溶合”

成一种新奇的格调和色彩来。

全曲分为三个部分，第一部分写悠扬的歌声和优美徐缓的舞蹈；第二部分是矫健、欢快的群舞场面，音乐在不断变化和发展后到达高潮，然后很快进入第三部分；第三部分在速度和情绪上都减缓下来，像是人们对前面热烈欢快的舞蹈余兴未尽，继续缓缓的跳着，然后再进一步缓慢下来，河畔上空回旋着几声全曲开始时的歌声――人们离去了，留下的是清澈的伊犁河水和洒遍绿洲的夕阳。

就这样，乐曲在安谧、宁静的气氛中结束。

在两小节的手鼓后，第一段的主题就缓缓地开始了：

主题共九小节，三个乐句，乐句长度分别为二、二、五小节，乐句句数及各句长度并不规整。

这三个乐句相互间有不同程度的联系：b乐句有在a乐句落音re上作补充肯定的意义，乐句的开头与b乐句一样，它是b乐句基础上的延伸。”

音阶记谱，但实际上它更具有“12345671”

音阶的意味。

这样，主题音乐以a为sol或do的双重调式调性的游移和暧昧，大大丰富了旋律的色彩，同时也给以后的发展变奏提供了更多的可能。

主题后的4小节音阶上下音调像是对主题终结音的肯定补充，起着类似“过门”

的作用，其中装饰音颤音的多次运用，模仿出维吾族弹拨乐器的演奏风味。

主题经过一次原样反复后引申出新的强烈的音调，刮奏和强烈和弦音的演奏掀起了第一段的高潮，这一高潮乐句三小节，a－sol调式感更加明显，下接的两个对应乐句却是力度轻柔的感情色彩很浓的抒情音调，在演奏手法上强调了古筝左手按滑音的运用，着意描绘女性昵昵细语的情态，这个引申发展部分分别由三、三、四小节的三个乐句组成，接着又出现变化了的“过门”

、“过门”

长度增为8小节，其中两次句尾出现的轻柔琶音和弦，使人联想到潺潺清流和歌舞者的倒影。

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