第376章（第2页）

而组委会也将椅子拿了上来，好让李玮等人可以坐下来接受提问。

影评人和导演之间的关系很微妙，用李玮的话来说，感觉特别像夫妻。

双方都认为彼此是最了解对方的人，可偏偏彼此又互相看不起对方。

导演会觉得影评人算个什么东西，这电影是我的艺术、我的孩子，你理解么？你理解创作这部电影时，我的心路历程么？你知道我拍摄这部电影时，我的所感所悟么？你们这些影评人就和家里那些当爸爸的，以为电影出来就该喊你“爹”

啊？随随便便让你当爹了还不满足，东嫌弃西挑剔的，你亲儿子也要被吓跑的好不！

但是影评人却却觉得，你的酝酿也好，你的感悟也罢，你不能变成你的作品有啥用？就好像说当妈又是胎教又是营养滋补，但是结果生了个不是那么优秀的儿子出来，怪谁？现在孩子在起跑点就有点输了，我当爹的还不督促一二，以后怎么办？

“李导，我发现在这部电影里，父亲这个角色是个绝对的反面角色。

一方面他开启了人造人的潘多拉魔盒，另一方面他对于孩子和妻子的冷漠也使得本片最终成为一部悲剧。”

此时有影评人站起身提问。

大家一看，居然是《电影评论》的首席影评人。

在电影圈的三大专业刊物中，《DVD收藏》主要针对DVD或蓝光碟市场，故而针对院线电影的就只有《电影评论》和《票房》。

而这两本刊物中，《票房》走的是兼容并包的路线，无论是商业片还是艺术片，都会得到他们的垂青。

而且《票房》的影评人是难得的不歧视商业类型片的影评人，不会用艺术片的标准去要求和审视商业片。

而《电影评论》则是死忠的“艺术电影派”

旗手，并且特别喜欢先锋派和探索派电影。

在《电影评论》看来，李玮这部电影颇有探索电影的风格，故而也对这部电影的重视程度体提高了许多。

“我想了解的是，这部电影中对父权的批判是源自什么因素？此外我还想了解的是，你未来的电影中是否还会有这样的内容？”

在电影，或者说所有的文艺作品中，“母爱”

都是被歌颂的、被赞扬的。

但与此相对的是，“父权”

就是被批判的。

比如说，很多电影都有“弑父”

内容出现。

当然，这里的“弑父”

不一定是让角色杀死角色的父亲。

也可以是角色反抗、拒绝或者破坏父亲或类似父亲角色的师父、上级等角色。

在绝大部分文艺作品里，父权象征着□□、强权等等。

不过李玮倒是没有这个想法，因此他回答道：“其实是没有办法的事情。

因为电影的时长有限，为了在有限的时间里尽量容纳更多的情节，我不得不将许多角色进行合并，因此才有了片中的父亲角色。

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