第259章

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李玮和王大仁在讨论西方时装设计中的华夏风，归纳起来无非三点：第一，剪裁上借鉴了旗袍架构。

没有办法，谁让旗袍是华夏这边最能体现女性曲线身材的服装呢？第二，色调不是大红就是明黄，现在华夏蓝也正在奋起直追。

第三，设计元素中使用刺绣、泼墨、碎花、青花瓷等元素。

当然，也有直接用织锦等华夏面料的华夏风设计。

加利亚诺向李玮展示了他最新的华夏风设计，李玮不得不叹服这个鬼才果然是天才级的设计师。

新的华夏风女装走的是裙装路线，上半身有点复古结构，很像传统的A字裙；但是下半身却是走法国宫廷的大蓬裙，同时为了有现代感，大蓬裙是前高后低，露出了女性的脚和脚踝部分。

整套裙子用的是白色面料，非常的不“华夏”

，但是裙子部分却使用了大量丝绸刺绣，做出华夏云纹的感觉。

而且裙摆的内部用的是青花瓷的元素，由于裙子前高后低，故而这个青花瓷元素完全可有被看到。

在李玮看来，这个设计完全平衡了高端时尚与商业制衣的矛盾。

既可以在伸展台上惊艳四方，也能在日常生活中羡煞旁人。

加利亚诺很满意李玮惊讶和佩服的眼神，但李玮很快拿出来的设计草图却让加利亚诺陷入了沉思。

李玮拿出来的设计分别是阿玛尼老爷子后来所推出的“竹系列”

，这是一款非常特别的华夏风设计。

首先，它不是裙装，而是裤装，所以不存在使用旗袍结构的问题；其次，这套设计的面料用的是雪纺、丝绸等常见面料，并非华夏传统面料；最后，颜色也非常清淡，完全没有看到所谓的大红、明黄和深蓝。

但是老爷子在丝绸和雪纺面料上大量使用竹子作为印花，既体现了竹子飘逸潇洒的灵动感，又体现了其简洁的风格。

可以说，这是西方时装设计师在思想和哲学上最接近东方的一次。

此外，李玮还拿出了麦昆的设计。

对于麦昆，李玮的感情很复杂。

麦昆和加利亚诺是同样的人，但麦昆在艺术的探索上其实走得比加利亚诺更远。

虽然有人认为麦昆是走在加利亚诺所开辟的道路上，但实际上麦昆的设计更奢华。

只是艺术之路总是孤独的，在麦昆的母亲和灵魂伴侣先后去世之后，麦昆也选择了自杀。

麦昆的华夏风设计有两款，一款是借鉴了旗袍的架构，然后改造成高领长袖，但是色彩和刺绣却是采用华夏西南少数名族所爱的孔雀蓝和暗金色孔雀刺绣；另一款则是有一点洛可可复古味道，但是腰部设计和上半身设计借鉴了华夏国的华表，而面料上的刺绣就是来自一副华夏的古画。

看完李玮的这些草稿，加利亚诺问道：“我有个想法，我们在迪奥做一个华夏风系列吧？就用你那套竹之韵，她们不仅有高订的品味，也有成衣的兼容。

至于我的那个设计和你最后的那两个设计，做出单件，拿去拍卖做捐赠好了？怎么样，迪奥可是有全球最好的推广渠道。”

“但是我不会裁缝活儿啊！”

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