第78章 微小的挣扎

对于中森明菜，镜头需要回答观众那个问题——

“教室里那个沉默努力的女生，和舞台上宣泄着大人不理解的叛逆少女，如何统一在一个人身上？”

之所以拍摄方案需要如此急迫地转向，是因为1983年3月的日本，本身就不是一个安静的春天。

街头巷尾的唱片店里，音响从早到晚反复播放着刚刚登顶orin公信榜的热门曲目。

旋律依旧轻快洗脑，但细心的人能听出，歌词里开始出现“看不见明天的清晨”

、“旋转木马停不下来”

这样带着一丝不安定情绪的词句。

这首歌，将山口百惠那种基于个人经历的叛逆，泛化成了任何感到压抑的青少年都能代入的普遍心境。

经济的持续升温带来了物质的丰盈，却也象高速旋转的离心机，让许多人感到脚下虚浮，内心躁动。

明菜的歌声，恰好为这种躁动提供了一个合法又时髦的宣泄渠道。

晚上九点的家庭剧场时段，收视率争夺战空前激烈。

tbs电视台松坂庆子、风间杜夫主演的电视剧《夫妇》和富士台十朱幸代主演的《女人们的庭院》，正打得难分难解。

题材不约而同地聚焦于家庭内部的暗流、女性的自我选择、曰本传统与现代的撕扯。

主妇们在看，刚刚步入职场的女性白领在看，不少年轻学生也在看。

电视剧杂志上的专题标题赫然写着“昭和58年，女性们开始问自己：除了妻子和母亲，我还能是谁？”

而歌谣界，中森明菜则用她的方式，替更年轻的女孩们发问：“除了被大人定义，我还能是谁？”

书店里，渡边淳一的《一片雪》销量节节攀升，用细腻到残酷的笔触描写中年男女的欲望与虚无。

而村上春树的《寻羊冒险记》则在年轻读者中悄悄流传，那种疏离迷茫又带着奇特意象的叙事，精准地戳中了昭和新一代人的精神底色。

销量榜、收视率榜、杂志封面人物的更迭频率等等，所有可见的数字与符号都在隐隐指向一件事——

日本社会正在从经纪高速增长后的集体安心感，慢慢转向个人开始审视自身处境的微妙阶段。

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