第139章 拓展海外市场的想法

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2009年12月20日下午2点，浪潮传媒海外发行部的小型会议室内，暖气裹挟着咖啡的香气，在空气中弥漫。

高浪坐在靠窗的沙发上，手里捧着一份《2009年亚洲影视市场报告》，指尖停留在“中国古装剧海外播放量10”

的数据栏——榜单中，仅有2部国产剧进入前十，且均以“武侠题材”

为主，文化类、现实类ip几乎空白。

“高总，这是数据部刚整理的海外受众画像。”

数据部经理王媛推门而入，将一份彩色报告递到高浪面前，“我们发现，东南亚市场对‘中国传统文化’题材接受度最高，越南、印尼的观众，看古装剧时会主动搜索‘唐代服饰’‘传统礼仪’的科普视频；

日韩市场更看重‘艺人国民度’，刘一菲凭借《神雕侠侣》在日韩仍有稳定粉丝群体，相关剪辑视频在youtube上的播放量每月能破百万；

海外发行部总监陈阳坐在对面，眉头微蹙：“但我们现在面临两个难题：一是渠道，海外主流流媒体平台如flix、disney+，对中国内容的选择非常严格，不仅要内容优质，还要有‘文化普适性’，避免因文化差异导致受众理解障碍；二是竞争，星光传媒上个月刚和韩国jtbc签订‘合拍协议’，计划拍一部‘中韩偶像甜宠剧’，还挖走了我们之前接触的韩国发行商金敏哲，想垄断东南亚甜宠剧市场。”

高浪放下报告，目光扫过墙上的世界地图，手指在“东亚-东南亚-欧美”

的路线上轻轻划过：“海外市场不能‘一刀切’，要分‘三步走’，先从文化相近的东亚、东南亚突破，再以‘文化特色ip’敲开欧美市场，最后形成‘全球ip分发网络’。”

他起身走到地图前，指向“日本、韩国”

区域：“第一步，主攻东亚市场，以刘一菲为核心，绑定成熟ip。

刘一菲在日韩有‘古装女神’的国民认知，我们可以将《霓裳记》的海外发行权优先卖给日本nhk、韩国kbs——这两家电视台之前播过《甄嬛传》，对中国古装剧有受众基础。

同时，为《霓裳记》定制‘日韩特供版’，比如增加‘唐代与日本平安时代服饰对比’的幕后纪录片，邀请日韩本土的文化学者做解读，降低受众理解门槛。”

陈阳立刻补充：“我上周和nhk的海外采购负责人山田隆一沟通过，他对《霓裳记》的‘刺绣非遗’元素很感兴趣，但要求我们提供‘无删减版剧本’，还要确保剧中没有‘敏感历史表述’。

另外，他们希望刘一菲能参加日本的宣传活动，比如东京国际电影节的红毯，提升剧集曝光度。”

“这些条件可以答应。”

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